提起舞台音响设备中的调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要。那么对调音台的操作有哪些技巧呢？

1.调音台的信号输入。

调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成 一条水管， 也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。

2.调音台通道增益的调整。

要输入到调音台里的音源，首先要分清它是低阻还是高阻， 然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的， 但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的， 一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。

3.调音台通道均衡组的调整。

当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整， 好比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右， 然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了。如果运用灵活了， 还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈， 比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右， 然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的， 但不管是什么频率的声反馈， 都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈 是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的。

4.调音台通道AUX的调整。

调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋钮了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水 管， 水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一条B路总水管就是：AUX组，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样， 只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已， 就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。

5.调音台的声像平衡调整。

调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台， 大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底， 认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置， 这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。

6.调音台主输出部分的调整。

调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等， 总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外 编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了， 但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子， 这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号， 不能有严重的失真。